法規只是技術層面上的綁手綁腳，但是人的思考不應該綁手綁腳。人腦子裡在想什麼，這才是最重要的。我們一整個環境就是在一個束縛、框架制約裡面，只有你跳脫以後，你才有達到建築裡的可能性。在談建築的時候，〝可能性〞是非常重要，也就是說我們不是要標新立異，但是我們要去找能夠如何為你的生活帶來物質所需，或者說讓你的生活面向因此不同；話說回來，難道用一個最儉約的方式，不能達到我們生活裡所謂的極緻享受嗎？

建築師他要有觀點，他在設計的時候，設計想法要有觀點，更重要的是，他不是只要符合業主的要求，符合之餘，建築師的見解是什麼？有了見解後，他才可能會去找出一些不一樣的東西來。比方說：建築如果沒有挑戰，他可能就做不出什麼來，比方說因為有基地、法規的限制，還有業主無理的要求，為了要破解這些苛刻的限制，他找到了一個可能性，然後才有設計，要不然他只是一個受過訓練的人，只會做專業的事情罷了。

他說：「建築是一個老年人的行業」，這裡面透露一個訊息，它是要生活經驗的。我們有數學天才、有音樂天才，五歲就是天才了，但是從來沒有一個建築天才，那是因為這必須要經過生活的歷練，必須要經過你對空間、對材料、對結構、對種種的觸摸。年輕一代應該怎麼準備，這其實很難回答。怎麼樣才會有社會歷練？簡單說他必須要去經驗。

比方說我可以分享我的生活經驗，但並不代表這就可以變成你的。分享生活經驗只是要啟發而已，打開一個面象，但是探索還是要由他自己。所以對年輕人來說就是不用急，你要透過你長期的觀察，要有觀察空間的能力、你才會有思考的能力、你才會有見解、你才會有設計，這些其實是一個很冗長的過程，所以才說建築師需要"養成"的。當然每個人的生活經驗是不同的，但是這個不同裡頭，他有一個相同的特質，也就是：當你年紀越大，你對生活越有見解、你越能去穿透、看透人跟空間的關係是什麼，會去掉一些不必要，萃取所謂空間的特質，才能反應在生活上，如此才會有意義。這個時候你就能超乎形式的操作，就是說你可以用一個後現代的手法，或是你可以用科比意(Le Corbusier)現代的手法，但他們講的可能是同樣一個東西。那是一個所謂空間和生活特質的事情，你必須要經過一段實務與生活的歷練，你才能夠到達。

所以應該是這麼說：做為一個建築師，他的內心是複雜的、弔詭的，甚至是矛盾的，更是曖昧的，這些都可能會反映在他的人格特質上，但是他卻不是一個所謂的神經病，他必須要有那個天馬行空的能力，但又能夠非常理性地去落實它，那這本身就是一個衝突，所以這些特質是在於設計的階段裡頭不同時候來突顯，甚至包括必須要跟自己搏鬥。剛剛講到一個egocentric的東西，其實一般人也都有。一般的設計師，他對於自己的設計有強烈的主張，以至他必須要去彰顯它。其實是大部分的設計人，都傾向要為設計而設計，因為他們擔心別人沒看到他設計的結果，或是他們設計的能力，所以要用設計的手法來彰顯、渲染，當然這是免不了的，只有用時間來磨鈍它，不要那麼尖銳。

這個當然還牽涉到每個人有所謂的mentality (心智)，他的腦子裡對設計的認識，還有價值的判斷。當他認為業主應該尊崇他設計的結果，或者認為他應該完全去符合業主的要求，或者是他認為要符合業主的要求，但是他要挑戰業主，然後去企求兩個人之間結合的點，否則的話業主找這個設計師，其實沒有什麼太大的用處，你為何要找他？找另一個人其實沒有什麼差別，也就是說你同樣一個基地業主，找不同的設計師當然會有不同的結果，因為這個裡面牽涉到互動。你可能碰到一個很有名的建築師，他一開始就約法三章說：你不能動我的東西、改我的設計，或是告訴我該要怎麼做，我認為這種做法是要避免的。在一個自然狀態裡頭，每一個人都應該要謙卑，唯有你認為你真的是夠強的時候，你才要去彰顯它，或者說別人唯有你才能夠去達到那個你看到別人看不到的，那你就應該堅持，有你鑽研的東西。你如果只是屈意奉承業主做毫無意義的設計，因為你沒有能力去告訴業主的時候，你已經預見了一個討好業主的平庸結果。這就是為什麼你找我的原因，所以你們在這個時候要聽我的。

【家庭作業】

您們可以看到朱先生開始學習如何少講話，我女兒Brandy跟我說：Daddy, you like to preach.她很怕我像傳教士一樣地說個不停。B先生是我的新英雄，在他身上我學到許多我沒有的。如果您看了這篇與B先生的對談，有所啓發，歡迎上我的部落格留話www.pingchu.com。
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